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有此一說 政論和時事漫畫的差別

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2012年5月 大字 標準 小字
 晝漫畫重視的是突出特色,對人物是抓五官和表情,如畫蘇貞昌就抓住他的光頭,畫蔡英文就抓住他的朝天鼻,馬英九五官都平均,不易抓,就抓他的眼袋。

 對事呢?就用跨張的比喻,譬如油電雙漲,就畫兩頭怪獸追著一個人跑,把怪獸畫得很大,一頭身上寫著「油」,一頭身上寫著「電」,把奔逃中的人畫得小小的,身上寫「人民」;或者把油電畫成巨潮向著一個驚惶的人襲來。 有沒有效果呢?當然有,因為老老少少都看得懂,而且容易印象深刻。 畫漫畫要不要負刑事或民事的醜化或誹謗責任呢?法理上很難入罪,中外因此而起訴或告訴成功的例子也不多。

 漫畫對政治評價的影響很大,1949年上海的「三毛流浪記」漫畫加速了大陸政局變色;美國漫畫作者在水門事情發生後給尼克森按上一個加長型鼻子,尼克林就此被定型,再也不能翻身;近年香港的「老懞懂」漫畫也讓一天
工作達十八小時的特首董建華只有黯然下台。

 在台灣,著名的時事漫畫作者如COCO,LKK都對政事影響甚深,這是大家都知道的 漫畫也有畫「勤政愛民」的,但不易討好,因而不被重視,大多數時事漫畫都是針貶時局,批評當局的,持平的中堅社會的聲音都無法反映於漫畫。 有些寫政論的或在電視政論節目中說說道道的朋友,可能因於「語不驚人死不休」的心理,可能想到聳人聽聞才能繼續拿通告費,可能顧著順依節目主持人的政治立場,下筆說話都用大量的形容詞,就跟畫漫畫差不多了。

 他們忘了,言語應該比漫畫嚴謹,而文字應該比言語更嚴謹,他們應該體認他們有責任表達那漫畫未能表達的中堅社會的大多數公民的聲音。



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